Parcela u uvali Vela Čavojnica, ograđena žicom pod naponom sve do mora, vodi do Jana Fabrea, jednog od najpoznatijih i najkontroverznijih belgijskih umjetnika
Na fotografijama iz uvale Vela Čavojnica na Visu prizor više podsjeća na strogo čuvan kompleks nego na komadić jadranskog raja. Ograda, visoka oko 1,70 metara, spušta se prema moru, a njen vrh je okružen žicom sa upozorenjem na električni napon. Ljudi koji su se tamo pokušali spustiti u more ostali su zatečeni – pristup uvali je bio praktično zatvoren.
– Bili smo neprijatno iznenađeni. U samom zidu sa desne strane je kuća i razumem da se želi privatnost, ali da li je lokalnom šerifu dozvoljeno da sprovodi svoju volju i da li je to legalno? Doslovno je stavio pod napon cijeli zaliv? Htjeli smo čak i niže, ali živa ograda seže sve do mora. Moram priznati da smo se osjećali neprijatno – rekla je ogorčena posjetiteljica koja je svoje iskustvo podijelila na društvenim mrežama i izazvala lavinu reakcija.
Iz Grada Visa su potvrdili da nemaju informacija o postavljanju ograde, te da je komunalni redar nakon brojnih pritužbi građana upućen na teren. Andro Brajčićopćinski redar Visa, izjavio je da se u svojoj dugogodišnjoj karijeri nikada nije susreo s takvim stvarima i da će slučaj prijaviti policiji. Zakon o pomorskom dobru je jasan: zabranjeno je ograđivanje i ograničavanje opšte upotrebe pomorskog dobra, a pojas od najmanje šest metara od obale mora ostati javna površina. Postavljanje žive ograde koja onemogućava pristup plaži drastično je kršenje tog zakona.
A onda se postavilo pitanje: čiji je?
Katastarski podaci, kao i prvi 24 satavodi do Jan Emil Constant Fabrebelgijski državljanin sa adresom u Antverpenu. Nije riječ o anonimnom stranom vlasniku vikendice. Jan Fabre je jedno od velikih imena evropske savremene umetnosti, čovek kome je Luvr dao prostor za veliku izložbu i čiji rad trajno prekriva plafon jedne od prostorija belgijske kraljevske palate. No, riječ je i o umjetniku čiju su karijeru decenijama pratile provokacije, skandali i na kraju sudska presuda.
Rođen 1958. godine u Antwerpenu, Fabre je tokom svoje četrdesetogodišnje karijere izgradio status jedne od najsvestranijih i najinovativnijih ličnosti na međunarodnoj umjetničkoj sceni. On je slikar, vajar, pozorišni reditelj, koreograf i pisac, “umetnik konzilijencije” kako sam sebe opisuje, koji nastoji da kombinuje različite discipline.
Od osamdesetih godina prošlog veka pomera granice, posebno u plesu i pozorištu. Stvorio je vizualno raskošna djela u kojima izvođači opsesivno ponavljaju radnje do potpune iznemoglosti, realizujući scene koje uključuju nasilje, seks i golotinju. Njegovi radovi istražuju metamorfozu, odnos čovjeka i životinje, ljepote i smrti, a kao materijal koristi krv, mastilo hemijske olovke, kosti, plišane životinje i, najpoznatije, školjke buba. Radovi su mu izlagani u najprestižnijim svjetskim muzejima, kao npr Louvre u Parizu I Ermitaž u Sankt Peterburgu.
ZA SVAKI SLUČAJ
Politika i društvo
Pripremate se za najgore? Tone zlata su tajno premještene iz Amerike u Evropu
Iako je počeo kao revolucionar, Fabre je sada čvrsto dio belgijskog establišmenta. Njegova kompanija Troubleyn od vlade prima oko milion dolara godišnje i sa velikim uspehom obilazi čitav svet. Belgijska kraljevska porodica ga je 2003. pozvala da preuredi plafon glavne sale njihove palate, što je on uradio sa školjkama skoro milion buba. Instalacija je dobila ime Raj zadovoljstva i tu je i danas. Ubrzo nakon toga, postao je veliki oficir Ordena krune, jednog od najviših belgijskih odlikovanja.
Šest godina nakon Fabrea, Louvre je otvorio svoja vrata. Godine 2008. Pariški muzej mu je priredio veliku izložbu Anđeo metamorfozeu kojoj se njegovi radovi nalaze među radovima Van Eycka, Boscha, Rubensa i drugih starih majstora sjevernoevropske umjetnosti. U to vrijeme, Louvre ga je opisao kao umjetnika čiji rad često izaziva kontroverze, ali mu je istovremeno dao jedan od najvećih institucionalnih pečata priznanja koje može dobiti savremeni umjetnik.
Među Fabreovim poznatijim skulpturama je i Čovek koji meri oblakelik čoveka koji lenjirom pokušava da izmeri nebo i ogromnu bronzanu kornjaču U potrazi za utopijomna čijim leđima sedi ljudska figura.
NA IVICI ESKALACIJE
Politika i društvo
Njemačka, Poljska i Danska ozbiljno optužuju Rusiju. Da li je uključena i Srbija?
Jedan od njegovih ranih zaštitnih znakova bio je tzv Novac igra. Fabre je spalio novčanice, a zatim napravio crteže od pepela spaljenog novca. U drugim eksperimentima koristio je vlastitu krv, dok je početkom osamdesetih prekrivao ogromne površine crtežima napravljenim običnom plavom hemijskom olovkom. Bila je to intenzivna plava boja koja je vremenom postala toliko povezana sa njegovim radom da je gotovo dobila status Fabreovog ličnog vizuelnog potpisa.
Bacanje živih mačaka u zrak
I u pozorištu je pokušao da pomeri granice izdržljivosti i očekivanja publike. Pokaži Ovo je vrsta pozorišta koja se može očekivati i nagađati iz 1982. jedan je od radova s kojim se probio na međunarodnu scenu, a dvije godine kasnije stvara za Venecijansko bijenale Moć pozorišnog ludila. Njegove predstave nisu zamišljene kao klasično pozorište – tijelo izvođača, umor, ponavljanje, bol i tok realnog vremena često postaju dio samog djela. Vrhunac takvog pristupa bio je performans Mount Olympus od 2015. Trajao je 24 sata bez prekida, okupio 27 izvođača i kroz grčke tragedije pretvorio binu u svojevrsni maraton fizičke i psihičke izdržljivosti.
Međutim, njegova karijera nikada nije bila bez skandala. Godine 2012. izazvao je bijes javnosti kada je snimao nastup u Antwerpenu bacao žive mačke u vazduhprema navodima testiraju njihovu sposobnost da uvijek stanu na noge.
Fabre je tvrdio da su tokom snimanja bili prisutni stručnjaci za životinje i da nijedna mačka nije povrijeđena. Objasnio je da je scena inspirisana poznatom fotografijom Salvadora Dalija Philippe Halsman. Međutim, lavina kritika je već tada krenula, a kontroverza je postala još jedna epizoda u njegovoj karijeri koju je obilježilo namjerno provociranje publike.
Tamna strana i sudska presuda
Sve što se do tada dešavalo, međutim, zasjenio je skandal koji je izbio nekoliko godina kasnije. U 2018. na svom vrhuncu #MeToo pokretdvadeset bivših članova njegove umjetničke kompanije Troubleyn javno ga je optužilo za seksualno uznemiravanje, zloupotrebu moći i neprimjereno ponašanje. Ironično, okidač je bio sam Fabre, koji se u jednom intervjuu pohvalio da za 40 godina u njegovoj kompaniji Troubleyn nikada nije bilo problema sa uznemiravanjem. To je bila zadnja kap. Svjedočenje je oslikalo mračnu sliku “toksičnog radnog okruženja” u kojem je Fabre, koristeći svoju poziciju moći, stvorio neprijateljsko i ponižavajuće okruženje. Optužen je da je tražio seksualne usluge i primoravao mlade plesače da učestvuju na erotskim foto sesijama koje, kako je sud kasnije utvrdio, “nemaju nikakvu umjetničku vrijednost”.
Trogodišnja istraga kulminirala je u aprilu 2022. godine, kada je Krivični sud u Antverpenu osudio Fabrea na uslovnu kaznu zatvora od 18 mjeseci. Proglašen je krivim za nasilje, zlostavljanje na radnom mjestu i neželjeno seksualno ponašanje prema šest žena, te za seksualni napad na jednu od njih. U presudi je sudija naglasio da je Fabre zloupotrebio svoj položaj i slavu i da je “umjetnička sloboda ograničena zakonskim odredbama radi zaštite fizičkog i psihičkog integriteta zaposlenih”. Uz uslovnu kaznu od pet godina, Fabru su oduzeta i građanska prava na pet godina, što između ostalog znači da ne može glasati.
Fabre, koji nije prisustvovao ni suđenju ni izricanju presude, sve vrijeme je negirao optužbe, tvrdeći da su njegove metode rada pogrešno protumačene. Njegova odbrana ga je opisala kao “snažan i anarhičan karakter”, a rad s njim kao “davanje 100 posto” u iscrpljujućim nastupima. U rukopisnom pismu pročitanom na sudu, napisao je: “Iskreno se izvinjavam svima koji se osjećaju povrijeđenim, svima zbog kojih sam se osjećao loše. Želim vam anarhiju ljubavi i ljepote.”
Može li se umjetnost odvojiti od umjetnika?
Presuda je ozbiljno uticala na njegov položaj u kulturnom svijetu. Neke institucije su reagovale otkazivanjem ili preispitivanje saradnje sa umetnikom koji je decenijama bio poznat kao jedan od najvažnijih kulturnih izvoznih proizvoda Belgije. Posljednji skandal dogodio se u martu 2025. Fabre je sa svojom predstavom “ja sam greška” (Ja sam greška) trebalo je da nastupi Kiparski međunarodni pozorišni festival (CITF)što je izazvalo veliki skandal i masovni bojkot lokalne umjetničke zajednice. Kiparske pozorišne grupe i reditelji, predvođeni rediteljem Maria Kyriakou znak protesta, povukli su sve svoje nastupe sa festivala. Rekli su da ne žele da dijele binu i prostor sa osobom koja je osuđena za sistematsko zlostavljanje žena.
Predstava “Ja sam greška”
Organizacioni komitet CITF-a bio je pod pritiskom, ali je odbio da otkaže Fabrov nastup. U saopćenju su osudili “sve oblike nasilja, uznemiravanja i zlostavljanja”, ali su svoj poziv Fabru branili kao priliku za kritički dijalog, a ne kao podršku njegovim postupcima.
“Mi branimo važnost otvorenog dijaloga, posebno kada se bavimo teškim i kontroverznim pitanjima”, navodi se u saopštenju. “CITF ne nastoji oprostiti ili ućutkati bilo kakve prijekorne radnje, već dubinski istražiti složen odnos između umjetničke kreativnosti, individualne odgovornosti i širih implikacija ‘kulture otkazivanja’.” Organizatori su dodali: “Smatramo da umjetnička scena nije sudnica. To je prostor u kojem se, tradicionalno, takvim pitanjima pristupa i razgovara sa iskrenošću i kritičkim razmišljanjem.” Istakli su i da je Fabre nakon presude imao izložbe i performanse u Veneciji, Londonu, Rimu i Atini “gdje njegovo prisustvo nije izazvalo nikakvu reakciju”, postavljajući pitanje kako pristupiti umjetniku čiji je rad oblikovao savremenu umjetnost, ali čiji su lični postupci doveli do sudske presude.
A sada se njegovo ime pojavilo na sasvim neočekivanom mjestu: u kamenoj uvali na istočnoj strani Visa. Ograda sa električnom žicom proteže se do samog mora i onemogućuje pristup uvali, a dio prema navodima ulazi i na zemljište koje nije Fabreovo. Na lokaciji se nalazi čak i mol. Nitko iz Grada Visa nije znao ništa.
Posebno je osjetljivo pitanje pomorskog dobra. Hrvatski zakon zabranjuje ograđivanje i ograničavanje opće upotrebe pomorskog dobra i pristupa plažama, osim u slučajevima predviđenim zakonom. Čak i kada se privatna parcela prema zemljišnim knjigama približi moru, obalni pojas koji ima status pomorskog dobra ne postaje privatno dvorište.
