Kada je Tyler, The Creator pozvao Reginu King da je zamoli da se pojavi u njegovom eksplozivnom nastupu na dodjeli Grammyja 2026., odmah se zapitala koga on zamjenjuje. „Prvo pitanje koje sam mu postavio bilo je ‘Ko je napolju?’, kaže King Rolling Stone. Ne može se kriviti što se čudi. Poziv je stigao u četvrtak, samo tri dana prije najveće muzičke večeri.
Prošlo je šest godina i tri ciklusa albuma otkako je Tyler posljednji put nastupio na dodjeli Grammyja, tokom kojih je izgradio reputaciju po donošenju razrađenog teatra na pozornice festivala i dodjele nagrada. Ono što je postigao bilo je najambicioznije i najambicioznije do sada. “Ono što sam naučio iz sastanka s Tylerom kroz cijeli ovaj proces je da dio njegovog procesa čini stvari u posljednjem trenutku”, kaže King. “Mislim da to čini sve što ste sinoć vidjeli još nevjerovatnijim.”
Muzičarski set bio je podijeljen u tri čina. Počelo je povratkom Saint Chroma, kreativnog lika kroz kojeg nastavlja djelovati Chromacopy. Noseći zelenu uniformu u vojnom stilu svog alter ega s potpisom i masku za stazu s preprekama, Tyler je poslao ekipu građevinskih radnika da rade na izgradnji sljedećeg kompleta za raspoređivanje. Njihove vježbe se mogu čuti kako zvižde pozadi dok izvodi novu verziju “Thought I Was Dead” sa štapom dinamita u ruci.
Kako se kamera udaljava od monokromatske izvedbe Saint Chroma, Ne kucajte po staklu lik Velikog Poa dolazi u kadar za drugi čin. Kao i King, koji vodi scenu iza pulta u autolimari. “Popravila sam staklo, dobro. Tako da imaš čist pogled”, kaže mu ona. “Stavite nove gume. Nastavite dalje. Pazite na te rupe. I nikad, nikad se ne osvrnite u retrovizor. Oni samo pokušavaju da vas podsete gde ste bili, ignorišući kuda idete.”
Kingova iznenađujuća kameja nije se odnosila samo na navođenje bilo koje dostupne glumice da održi monolog na sredini seta. Postojala je vitalna emocionalna dubina koju je samo ona mogla unijeti u narativ izvedbe. Trebao im je neko sa “sposobnošću da popravi ono što je rečeno i poruku”, kaže kreativni direktor i predsjednik Silent House Studios Alex Reardon. Rolling Stone.
King je izabran da predstavlja Tylerovu majku, kaže ona, slojeviti meč s obzirom na njihove zajedničke godine, ali i tugu koju King nosi zbog gubitka svog sina, Iana Desdunea, koji je umro samoubistvom 2022. “Deo mog uzbuđenja što sam dobio poziv i rekao da sam se upoznao sa cijelom tom Odd Future posadom”, kaže moj sin, Ian. “Mislim da je Ian imao oko 12 godina kada mi je prvi put stavio Odd Future na radar. Dakle, možete zamisliti kreativni uticaj koji je cijela grupa djece imala na njega, jer su bili samo oko tri ili četiri godine stariji od njega. Nije bilo nimalo pametno kada sam dobio poziv. Ian je duhovno rekao: ‘Da, mama. Ovo je jedno od njih.”
Postoji nivo detalja koji definiše Tylerov stil izvođenja, ali i elementi humora i poniznosti. Gledajući ga izdaleka više od decenije kako raste i kreativno se razvija, kako od haotičnog tinejdžera postaje “ovaj zastrašujući umjetnik”, Kinga je privukla njegova zaigranost. To ju je podsjetilo na Iana. „Bilo je zaista zabavno samo vidjeti njegov proces i vidjeti njegovu razigranost,“ kaže ona, napominjući da su u ludilu finaliziranja detalja za emisiju ipak mogli odvojiti sat vremena za razgovor. Kao da joj saradnja nije dovoljna, tokom razgovora je saznala da su ona i Tajler završili istu srednju školu. “Postojali su svi znaci koji su ukazivali na mene, a i na njega, da treba da imam trenutak da pomognem da oživim njegovu viziju.”
Tajler je prvi put počeo da planira Gremi u novembru, kaže Reardon. Tog mjeseca, reper je dobio pet nominacija, uključujući album godine Chromacopy i najbolji album alternativne muzike za Ne kucajte po staklu. Kao i druge predstave na kojima su od tada radili zajedno IGORE U 2019. Tyler i Reardon su koristili emocionalno jezgro kao temelj za nadogradnju. „Više se radilo o razvoju prošlosti Chromacopy na način koji je jedinstven Tyler”, kaže on. U ovom slučaju, to je značilo kanalisanje Looney Tunes (otuda štapići dinamita), koristeći posude za bičenje u stilu Wesa Andersona, a Big Poe svojim automobilom pregazi Saint Chrom. „Najvažniji, najefikasniji način da pogodite tu metu pripovedanja je ako je zapravo ne vidite“, kaže Reardon o padu van ekrana koji otvara treći čin.
Prijelaz iz “Thought I Was Dead” i “Sugar on My Tongue” igra na mudrost koju King donosi na scenu, govoreći Tyleru: “Oh, i još nešto: ako se ikada nađete da se vraćate na ta stara mjesta, uništite ih. Ili će vas uništiti. Znate šta govorim? Sada zgrabite svoje ključeve.” Dok je skripta bila u potpunosti formirana kada je upit prvi put napravljen, Tyler i King su zajedno radili na usavršavanju jezika. “Prvi red, ‘Popravio sam staklo, tako da imate jasan pogled’, ono što je prvobitno napisao je bilo: ‘Popravio sam staklo, imate pogled'”, kaže King. “Samo mala promjena u formulaciji, kao i dostava, potkrepljuje njegovu tvrdnju. Naglašavalo je ono što je rekao, kao, ‘Ja sam jasno o tome gde sam trenutno i da nije tu gde jesam – ali mogućnosti su beskrajne, jer mogu sve da vidim.”
King je imao na umu Tylerovu prošlost i budućnost dok je razmatrao poruku monologa: slobodu da ne budete vezan za prošlost. “To je jedna od stvari o kojoj smo on i ja razgovarali”, kaže ona. “Činjenica da ljudi čak pričaju o bilo čemu što je Tyler radio kada je imao 19 ili 17 godina. To je zaista dio vašeg obreda prelaska kao ljudskog bića, od djeteta do tinejdžera do odrasle osobe – trebali biste zeznuti, trebali biste eksperimentirati, trebali biste pomicati granice.”
Tyler je prokomentarisao dugotrajan i ponavljajući diskurs o njegovim tendencijama u ranoj karijeri edgelord-a tokom “Thought I Was Dead”, repujući: “Ja sam veliki trol, haha, ja sam blesav (ja sam blesav)/Za i protiv, ignoriraj, odgovaraj, brani ili preuzmi odgovornost.” King svoju putanju karijere vidi kao priliku za učenje kako za gledaoce tako i za skeptike. “Žalosno je što djeca ne mogu biti djeca, a da se ne stave pod mikroskop da im se sudi”, kaže ona. “Društvo je sada sjebano, ali nadam se da će to vidjeti kao mogućnost.” U posljednjem činu, koji se odvija na benzinskoj pumpi, nalazi se scenografija koja glasi: “Um i mijenjanje ulja.” “To je ono što je stvorio”, nastavlja King. “Tako da ne mogu pripisati zasluge za te riječi. Mogu samo reći da se slažem s njegovom ideologijom koja stoji iza njih.”
Nakon nešto više od pet minuta, Tyler završava svoj prepoznatljiv nastup bukvalnim praskom. Nakon što je nabavio dinamit iz mlohavog tijela Saint Chroma, Big Poe ga zapali dok ulazi u benzinsku pumpu. “Kada posustane, umire”, kaže Reardon. “Krv mu ide iz nosa, bio je u zgradi koju je digao u vazduh, ali je preživeo – ali onda nije.” To je slučajna paralela sa Marty Supremefilm u kojem Tyler glumi zajedno s Timothéejem Chalametom. Postoji zapažena scena koja uključuje i dizanje benzinske pumpe u vazduh. Njegov lik u filmu pobjegne, ali na sceni ostaje teturajući van iz zadimljene zgrade i ruši se na pod gdje sjede svi njegovi vršnjaci. Ležao je na trenutak čak i nakon što su se kamere udaljile.
„Uloga Marty Supreme Tyler je Tyler na neki način i mi uživamo u Tyleru,” kaže King. “Gluma, znate, vidjećemo da li je to nešto što on zaista želi da radi. Mislim da je dio umjetnosti glume gubljenje sebe u liku. I mislim li da on to može? Apsolutno, ali on mora da želi da to uradi.” King hvali Tylerov “besprekorni kreativni smjer, vjerovatno jedan od najboljih koje ćemo ikada vidjeti.”
U svojoj priči o radu s umjetnikom više od šest godina, Reardon odražava taj osjećaj. „Mislim da nije Marty Supreme započeo nešto novo u njemu. To je možda ubrzalo organski rast,” kaže on. “To je bila samo divna jukstapozicija njegovog putovanja i učešća u filmu. Svaki [performance] postaje složeniji jer se u tom mediju osjeća ugodnije. Postaje mu ugodnije da istražuje šta radimo u predstavama kao predstavama ili operama. Mislim, ovo je muzičko pozorište.”
Nakon nastupa, dodaje Reardon, Tyler je bio istovremeno iscrpljen i oduševljen — i spreman da to učini ponovo, samo veći i bolji: “On nema dugme za isključenje.”
Preuzeto sa: www.rollingstone.com
