Sveukupno su bile tri radionice nakon kojih je slijedilo šest sedmica proba; D’Arcy i Menzies su bili vezani od početka “jer volim da pišem imajući na umu glumce”, objašnjava Zeldin. “Bio je to bogat, poseban i jedinstven proces”, napominje Menzies. “Odmah se činilo da je to zaista dobra kombinacija mozga. Ponekad je bilo vrlo opojno i emotivno.”
Duboka studija tuge i dinamike odnosa, isprekidana proganjavajućom muzikom Janisa Filipakisa iz Foalsa, Drugo mjesto istražuje klasične grčke teme časti, incesta i naslijeđa unutar naturalističke kapsule moderne porodice. Kao u Edip— čija se adaptacija ove sezone igra i u Njujorku — strašna potreba da istina izađe na videlo razbija sve pokušaje da se ona sakri. (U određenom smislu, Drugo mjesto zapravo nastavlja priču o Edipjer su Antigona i njena sestra Ismene — ovdje ponovo zamišljene kao Ani i Issy — Edipove kćeri.)
Za D’Arcyja, privlačnost drevnih grčkih neizvjesna završnica modernoj publici dijelom je pitanje “veličine”: “Mislim da je to njihova sposobnost da održe emocionalnu i psihološku skalu unutar domaćeg prostora”, kažu oni. “Nalazimo se u trenutku koji je možda premašio većinu pozorišta koje smo gledali. Traži se druga vrsta razmjera.”
Oni su zahvalni ako nešto slično Kuća zmaja je ono što tjera ljude da se bave materijalom. „Sviđa mi se radni tok ove pomalo misteriozne, često prilično zbunjujuće stvari koja se zove profil, zbog čega mladi ljudi odlaze u pozorišne prostore gdje mogu imati iskustva koja se mogu razlikovati od mnogih njihovih drugih iskustava,“ kaže D’Arcy. “To je zaista puna nada. Ono što ljudi zaboravljaju je da se nešto zaista može dogoditi u pozorištu. Mislim da je zato mlađa publika zaista reagovala na to.”
Zeldin se oduševljeno javlja: “Da, to je jedan od rijetkih prostora koje imamo gdje je zapravo moguće da se dogodi nešto što nije stvarno posredovano.”
Zatim Menzies preuzima temu. “Zato mislim da je sve važnije potisnuti Netflixov uticaj na pozorište. Ponekad odete da vidite pozorište i ono pokušava da oponaša te stvari. To mi se čini kao odricanje od naše odgovornosti u pozorištu. Moramo da ostanemo na svome i da od njega napravimo prostor gde ljudi mogu da komuniciraju sa drevnim pričama i velikim idejama, a ne da se to pretvori u.”
Poput D’Arcyja, Menzies uživa u glumi na sceni, ali cijeni i svoju filmsku karijeru. Postao je nadaleko poznat po svom osjetljivom portretu princa Filipa, vojvode od Edinburgha, pored kraljice Elizabete Clare Foy u Kruna i dolazi sebi Drugo mjesto nakon njegove glavne uloge Edwina Stantona u istorijskom epu Pursuit. Njegova posljednja filmska uloga bila je manipulativnog investitora u ekstravaganciji Grand Prixa Brada Pitta F1.
“Jedna od stvari koje volim u svom poslu je potreba da mijenjam oblike iz različitih prostorija”, kaže on sa osmehom. “U osnovi je ista stvar, ali samo okrećete volan na različite nivoe, i očigledno može ispasti sasvim drugačije.”
Preuzeto sa: www.vogue.com
